Михаил Врубель — «Демон сидящий» (1890)
Дух на горном утёсе
В 1889 году Михаил Врубель перебрался из Киева в Москву и поселился в доме мецената Саввы Мамонтова. Именно там, среди богемной атмосферы мамонтовского кружка, родился замысел первого большого станкового полотна художника. Врубель давно вынашивал идею визуального воплощения «Демона» — поэмы Михаила Лермонтова, написанной в 1839 году. К 50-летию гибели поэта С. И. Мамонтов и издатель П. П. Кончаловский (старший) готовили иллюстрированное собрание сочинений Лермонтова, и Врубель включился в работу. «Демон сидящий» стал не просто иллюстрацией, а отправной точкой целой серии. Художник видел в своём герое не евангельского противника, а «дух не столько злобный, сколько страдающий и скорбный, при всём этом — дух властный, величавый».
Кристаллические грани холста
Полотно размером 116,5 × 213,8 см демонстрирует фигуру Демона, сидящего среди фантастических цветов на фоне горного пейзажа, залитого алым светом заката. Композиция намеренно стеснена: тело словно зажато между верхним и нижним краями холста, передавая ощущение скованности, невозможности расправить крылья. Врубель работал мастихином, накладывая краску плоскими, дробными мазками — приём, создающий характерный эффект кристаллических граней. Поверхность картины напоминает витраж или мозаичное панно, а не привычную живопись. Лицо Демона наделено отчётливо женскими чертами: художник стремился воплотить андрогинную природу духа, существа вне пола. Доминируют сиреневые, лиловые, тёмно-синие тона, прорезанные вспышками закатного багрянца.
Непризнание и путь к классике
Современники работу не поняли. Полотно подверглось жёсткой критике: Врубеля обвиняли в декадентстве и «путанице» образа — зрители видели в Демоне банального чёрта. Сам художник настаивал: «Демон по-гречески значит "душа"». Картина принадлежала коллекционеру В. О. Гиршману и поступила в музей в 1917 году. Образ мятущегося духа стал сквозным для Врубеля: за «Демоном сидящим» последовали «Демон Летящий» (1899) и трагический «Демон Поверженный» (1901–1902), в котором герой уже на грани гибели.
Государственная Третьяковская галерея, Москва.
